晉劇經(jīng)典《朱痕記》復(fù)排進(jìn)行中

　　在張家口戲曲藝術(shù)研究院的排練廳內(nèi)，一段跨越千年的忠孝傳奇正在被重新演繹。作為晉劇“骨子老戲”的代表作，《朱痕記》這部承載著深厚文化底蘊(yùn)的經(jīng)典劇目，正式啟動(dòng)復(fù)排工作，并成功入選河北省舞臺(tái)藝術(shù)精品扶持項(xiàng)目。

　　《朱痕記》以唐代朱春登的忠孝傳奇為核心，歷經(jīng)百年傳承，其藝術(shù)價(jià)值與教化意義仍熠熠生輝。此次復(fù)排不僅是對經(jīng)典的致敬，更是傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代語境下的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。 

　　千年傳奇，經(jīng)典傳承 

　　《朱痕記》又名《牧羊卷》，其故事源自《牧羊?qū)毦怼罚哉Q生以來，便成為晉劇舞臺(tái)上久演不衰的經(jīng)典之作。

　　這部劇以唐代朱春登的忠孝傳奇為主線，講述了唐代西涼黃龍?jiān)旆?，朱春登代叔從軍，其嬸娘宋氏心懷不軌，為霸占家產(chǎn)，謊稱朱春登戰(zhàn)死沙場，逼迫其妻趙錦棠改嫁自己的侄兒宋成。面對強(qiáng)權(quán)與威逼，趙錦棠堅(jiān)貞不屈，與婆婆一同被趕至山上牧羊，后羊群被猛虎沖散，婆媳二人流落民間淪為乞丐，在苦難中艱難度過十二個(gè)春秋。戲劇性的是，朱春登平叛立功，被封為平西侯榮歸故里。然而，卻聽聞母親與妻子已離世，悲痛之下，他設(shè)棚舍飯七日以祭奠親人。機(jī)緣巧合，行乞至此的婆媳二人前來討飯，朱春登通過趙錦棠手上的“朱痕”印記認(rèn)出妻子，最終實(shí)現(xiàn)夫妻團(tuán)聚、母子相認(rèn)的圓滿結(jié)局。

　　這部劇目的魅力，不僅在于其跌宕起伏、感人至深的劇情，更在于它所傳遞的忠孝禮智信這一中華民族的傳統(tǒng)價(jià)值觀。張家口戲曲藝術(shù)研究院作為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)晉劇的保護(hù)單位，一直致力于傳統(tǒng)劇目的挖掘、整理與創(chuàng)新。此次選擇復(fù)排《朱痕記》，正是看中了這部作品深厚的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，希望借此對晉劇藝術(shù)的傳承發(fā)展進(jìn)行積極探索。

　　守正創(chuàng)新，精心打磨

　　為確?！吨旌塾洝愤@部經(jīng)典劇目在新時(shí)代舞臺(tái)上重現(xiàn)光彩，張家口戲曲藝術(shù)研究院組建了一支精英團(tuán)隊(duì)，全面展開復(fù)排籌備工作。此次復(fù)排由國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、國家一級(jí)演員董麗萍擔(dān)任導(dǎo)演，特別邀請晉劇老藝術(shù)家擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，由中青年骨干演員擔(dān)綱主演，形成“老帶新”傳承有序的創(chuàng)排陣容。

　　“我們既要傳承經(jīng)典的神韻，又要賦予它當(dāng)代的表達(dá)，讓老戲迷回味，新觀眾驚艷?！倍惼颊f：“在劇本、唱腔、音樂和舞臺(tái)呈現(xiàn)等方面，我們都進(jìn)行了精心打磨和創(chuàng)新提升。”

　　在劇本整理方面，院團(tuán)系統(tǒng)搜集了《朱痕記》歷代演出本、曲譜及影像資料，組織專家深入研究，確保原汁原味保留經(jīng)典精髓。

　　在音樂唱腔方面，樂隊(duì)指導(dǎo)張玉平將板式還有曲牌進(jìn)行重新梳理。晉劇分為七種板式，但以往曲譜記錄往往只有標(biāo)注的平板、介板、二性、夾板和流水，缺少完整唱腔記錄。此次的整理工作，不僅為復(fù)排提供了豐富素材，更為晉劇音樂的傳承留下了寶貴資料。武場方面，鼓師蔡靜宇與山西晉劇院的陳跟東老師交流學(xué)習(xí)，力求讓打擊樂更精準(zhǔn)地烘托劇情。

　　在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，院團(tuán)遵循回歸傳統(tǒng)的理念，采用干凈整潔的一桌兩椅布置。而在燈光、舞美等方面，又巧妙融入現(xiàn)代舞臺(tái)美學(xué)，如在表現(xiàn)風(fēng)雨交加的場景時(shí)，通過燈光、音效的配合，加深對人物的刻畫，增強(qiáng)故事的感染力，給觀眾帶來聽覺和視覺的雙重沖擊。

　　《朱痕記》是以須生和青衣主演的一部戲。此次復(fù)排，院團(tuán)特意分了A、B組，通過嚴(yán)格的競演，選拔出優(yōu)秀的演員，力求角色與人物高度契合。朱春登這一角色分別由國家二級(jí)演員李雪東、孫國慶飾演，趙錦棠由國家一級(jí)演員武艷紅和國家二級(jí)演員張雅瓊飾演。排練過程中，演員們面臨諸多挑戰(zhàn)。朱春登的扮演者李雪東和孫國慶表示，演繹這個(gè)角色最大的挑戰(zhàn)在于如何在忠孝兩全的框架下，展現(xiàn)人物從軍旅到歸鄉(xiāng)、從絕望到驚喜的情感變化。前期作為小生替叔父從軍，要展現(xiàn)出年輕人的朝氣；后期封侯歸來成為須生，又要體現(xiàn)出穩(wěn)重。此外，女須生扮演男性角色，還需擺脫脂粉氣，展現(xiàn)陽剛之氣，從行當(dāng)?shù)饺宋镄睦矶际且粋€(gè)挑戰(zhàn)過程。趙錦棠的飾演者武艷紅和張雅瓊也面臨不小壓力。趙錦棠是青衣與閨門旦結(jié)合的角色，年齡設(shè)定在30至40歲，與武艷紅、張雅瓊以往常演的角色有很大不同，無論是嗓音、身段還是表演風(fēng)格，都需要全新的調(diào)整。

　　時(shí)代新聲，傳承發(fā)展

　　在當(dāng)代文化多元發(fā)展的背景下，如何讓傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)新的生命力，是擺在藝術(shù)工作者面前的重要課題。《朱痕記》的復(fù)排，在節(jié)奏上進(jìn)行了大膽調(diào)整。過去這部戲演出時(shí)長可能超過三個(gè)小時(shí)，而此次復(fù)排，在保留精華、不壓縮內(nèi)容的前提下，預(yù)估時(shí)長控制在2小時(shí)40分鐘到2小時(shí)50分鐘。這一調(diào)整正是為了適應(yīng)新時(shí)代快節(jié)奏的生活，滿足當(dāng)代觀眾對戲曲表演的要求。

　　近年來，張家口戲曲藝術(shù)研究院一直堅(jiān)持多元化發(fā)展道路。劇院每年都會(huì)復(fù)排一兩臺(tái)傳統(tǒng)劇目，如《打金枝》《富貴圖》《算梁登殿》等，同時(shí)創(chuàng)排新編劇目以及綜藝類節(jié)目。此外，還嘗試沉浸式兒童劇、物理劇及歌舞晚會(huì)、春晚節(jié)目等，力求在傳承晉劇藝術(shù)的同時(shí)，與時(shí)俱進(jìn)，吸引更多觀眾走進(jìn)劇場，感受戲曲魅力。

　　“傳統(tǒng)戲的現(xiàn)實(shí)意義和教化意義不可忽視。像《打金枝》用皇家戲講了一出家長倫理，《朱痕記》體現(xiàn)仁義禮智信，這些歷經(jīng)百年的傳統(tǒng)戲通過一代代藝術(shù)家不斷更新、提高，強(qiáng)化思想性和藝術(shù)價(jià)值，才得以傳承至今。”董麗萍說:“此次《朱痕記》的復(fù)排，正是傳承意義的生動(dòng)體現(xiàn)。它不僅是對經(jīng)典的致敬，更是一次讓傳統(tǒng)戲曲在新時(shí)代扎根、生長的有益實(shí)踐?！?/p>

　　在張家口戲曲藝術(shù)研究院的排練廳里，《朱痕記》的復(fù)排工作仍在緊張進(jìn)行。演員們揮灑汗水，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精益求精，他們都懷揣著對傳統(tǒng)戲曲的熱愛與敬畏，努力讓這部百年經(jīng)典在新時(shí)代的舞臺(tái)上綻放出更加耀眼的光芒，也為晉劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展書寫新的篇章。記者 李曉利 通訊員 李曉丹